Blog
Zasada dwóch trzecich, wysokość zawieszenia, odstępy między pracami. Konkretne wymiary nad kanapę, łóżko, komodę i pustą ścianę.
Co składa się na wartość oryginału: rozmiar, czas pracy, nazwisko autora, technika. Dlaczego w galerii drożej i ile kosztują prace w pracowni.
Jakie dane zawiera certyfikat, kto go wystawia, czym różni się od ekspertyzy i co zrobić, gdy dokument zaginie.
Jak wybrać oryginalne malarstwo na prezent, jaki rozmiar i temat pasują do różnych okazji, i dlaczego obraz działa lepiej niż rzecz ze sklepu.
Światło, wilgotność, temperatura, kurz. Gdzie wieszać, czego unikać i czego nie wolno robić w żadnych okolicznościach.
Grunt, podmalówek, warstwy farby, werniks. Co dzieje się wewnątrz malarstwa olejnego i dlaczego ta technika żyje stuleciami.
Jak powieść Bułhakowa stała się główym tematem na dwie dekady, dlaczego Wolanda rozpoznaje się po różnych oczach i jak 90 prac trafiło do polskiego wydania.
Co sprawdzić przed zakupem oryginału, jak działa certyfikat autentyczności i czym zakup w pracowni różni się od galerii czy aukcji.
Jak sfotografować pracę olejną bez refleksów i zniekształceń: światło, ujęcie, odwrocie. Praktyczna instrukcja dla właściciela.
Po co firmie oryginały, a nie plakaty, jak malarstwo pracuje na reputację, co wybrać do salki i dlaczego obraz jako prezent dla partnera zapada w pamięć.
Dlaczego malarstwo to jeden z niewielu prezentów, który przeżyje małżeństwo, jak wybrać pracę dla pary i dlaczego wspólny prezent od kilku osób bywa najrozsądniejszy.
Które miejsca w domu szkodzą malarstwu, dlaczego ściana naprzeciw okna to zły pomysł i jak wybrać ścianę, na której praca przetrwa dekady bez strat.
Rok po przyjeździe do Polski, w gmachu parlamentu, w kraju, który właśnie przestawał być czymś innym. O tym, jak do tego doszło i co to znaczyło.
Wieś na Czerkaszczyźnie, malarstwo monumentalne w Charkowie, przyjazd w 1990 roku i trzydzieści pięć lat w Polsce. O tym, jak geografia wpływa na to, co się maluje.
W 2001 roku winnica w Cormons zamówiła etykietę dla wina robionego z winogron z całego świata. O projekcie trwającym od 1985 roku i o tym, dlaczego biorą w nim udział malarze.
Przedarcie płótna, spękania, pociemniały werniks, ślady wilgoci. Co konserwator naprawia w pełni, co częściowo i kiedy lepiej nic nie robić.
Z czego składa się obraz poza farbą: płótno, grunt, pigmenty, rozpuszczalniki. Co z tego wpływa na trwałość i za co się płaci.
Dlaczego świeżej pracy nie werniksuje się od razu, co werniks robi z kolorem, kiedy się go odnawia i dlaczego obraz bez werniksu to normalny stan.
W 2006 roku jedno z najstarszych pism medycznych świata zilustrowało artykuł o hemikranii portretem z cyklu według Bułhakowa. O tym, jak do tego doszło i dlaczego akurat ta praca.
Czym naciąg galeryjny różni się od ramy, kiedy rama jest potrzebna, a kiedy szkodzi, ile to kosztuje i jak nie pomylić się przy wyborze.
Dlaczego obrazu nie dobiera się pod kanapę, jak kolorystyka pracy współgra ze ścianami i meblami i co robić, gdy wnętrze i malarstwo się nie lubią.